在玩《超级马里奥兄弟》时，几乎所有人都会随时随地、不由自主地想要按下跳跃键（图1.1.10）。
只是随便想一想就能找到这么多与跳跃有关的互动式① 玩法。关于这一方面，马里奥之父宫本茂先生曾在广播节目《汗流浃背的吉卜力》的播客②中说过下面的话。
① 本书中的互动（interactive）一词，是相互作用（影响）的对话型机制的统称。另外，关于互动，推荐参考以下两部书籍：Chris Crawford on Interactive Storytelling（中文版名为《游戏大师Chris Crawford谈互动叙事》，人民邮电出版社2015 年5 月出版，方舟译）和Rules of Play。
② 《汗流浃背的吉卜力》（原题为「ジブリ汗まみれ」，播客地址：http://www.tfm.co.jp/asemamire/index.php?catid=173）之“2009/06/23 NHK 导演荒川格与游戏制作人宫本茂造访砖房！”
“我认为互动的乐趣之一在于：一个人对自己的某种想法付诸实践之后，能够获得相应的反馈。”
《超级马里奥兄弟》正好印证了这句话，游戏中为跳跃这一动作（实践）准备了大量“反应”（反馈）①。我们将“操作”“动作”“反应”制成了下面这张直观的图表（图1.1.11）。
① 本书中将角色的行动称为“动作”，将游戏接受动作后自动返还的行动称为“反应”（反馈）。这些动作和反应都是为向玩家传达“运动”服务的一连串动画。
图中越靠近下端游戏要素越多。该图表明了一个公式：操作复杂度（输入指令的组合）＜动作数（可实践的事件数）＜反应数（反馈种类数）。也就是说，自由度高、互动性强的游戏，大多符合这一规律。如果能用较少的动作（可实践的事件）获得较多反应（反馈），玩家就会在游戏中主动去尝试各种行为。反之，像《节奏天国》这种考验时机掌握的音乐类游戏，操作、动作和反应都很单一，并不符合上述公式。这类游戏虽然互动方面的自由度偏低，但游戏中的“最佳答案”（目的）则变得简单清晰，让玩家可以单纯地通过反射神经和节奏感获取乐趣。
但是，如果没有一个让人想去实践的机制，不论设计者准备了多少动作及反应，玩家也是无动于衷。那么《超级马里奥兄弟》凭什么能让人不由自主地想要按下跳跃键呢？
这是因为在游戏中存在让玩家不由自主想要去实践的机制，我们可以称其为“游戏的钓饵”①。比如玩家用没有长高的小马里奥顶砖块，获得的反应是砖块被向上拱了一下这一动画（图1.1.12）。
这一动画会在玩家心中放下一个钓饵，让玩家觉得砖块中好像藏着什么东西。随后玩家会发现顶“？方块”能出现道具。马里奥吃下蘑菇长高之后，既让玩家获得了顶碎砖块的乐趣，又为寻找砖块中的无敌道具——星星埋下了另一个钓饵。游戏中的钓饵一环套一环，自然会让玩家对顶方块乐此不疲。
综上所述，动作和反应在互动式玩法中占了举足轻重的地位。而且在像《超级马里奥兄弟》这类让人不禁想要去实践各种动作的游戏中，引诱玩家付诸实践的钓饵一定是一环套一环的。
① 这里的“游戏的钓饵”是指能勾起玩家兴趣的让人不禁去咬的“鱼钩”。
